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窯變“國戲”系列自述-訪瓷都第六屆“十大杰出青年”章朝輝

發表時間:2015-01-20 17:25:36 來源:合璧興陶瓷藝術網
摘要:章朝輝 景德鎮高等?茖W校副教授
男,生于1971年12月,1995年畢業于江西師范大學美術系美術教育專業本科,景德鎮第六屆“十大杰出青年”,中國工藝美術學會會員,中國美術家江西會員,景德鎮當代頗具影響的實力派陶藝家之一,不僅能畫中國畫、油畫、水彩畫,尤其擅長陶瓷高溫顏色釉繪畫,作品被中國美術館、江西省博物館、景德鎮博物館等收藏,作品獲二十多項省級以上金、銀、銅獎。
窯變“國戲”系列自述-訪瓷都第六屆“十大杰出青年”章朝輝
 
章朝輝 景德鎮高等?茖W校副教授
男,生于1971年12月,1995年畢業于江西師范大學美術系美術教育專業本科,景德鎮第六屆“十大杰出青年”,中國工藝美術學會會員,中國美術家江西會員,景德鎮當代頗具影響的實力派陶藝家之一,不僅能畫中國畫、油畫、水彩畫,尤其擅長陶瓷高溫顏色釉繪畫,作品被中國美術館、江西省博物館、景德鎮博物館等收藏,作品獲二十多項省級以上金、銀、銅獎。章朝輝現任教于景德鎮學院美術系,是當代頗有影響的中青年陶藝家之一。當人們看慣了青花、斗彩、釉里紅等表現形式時,章朝輝用他獨到的藝術手法讓人耳目一新。10多年來,他致力于陶瓷高溫顏色釉的窯變及肌理與繪畫相結合的研究,提出了新的藝術主張“綜合運用顏色釉繪畫”,打破傳統陶瓷的刻板,一件作品通常綜合運用畫、印、刻、吹等多種手法,高、中、低溫結合,各種不同性質釉混合等,宛若天成。中福古玩城舉辦的《春涌浦江•景德鎮當代陶藝家作品展》上就有章朝輝力作。
 
藝術特點 
    一般意義上的窯變,我是不去搞的,因為通常陶繪畫藝術總是與國畫聯系起來。我認為這樣太過狹窄和偏激,意味著沒有畫此類作品的心境。我覺得一個成熟的陶藝家(包括其它藝術家)都不應一味地重復此類作品,某種意義上講重復對于藝術家來說是悲哀,是山窮水盡。人的精神需求是無止境的多樣化,從美學上講,美是體現人的本質豐富性,托爾斯泰曾說:“作者的心靈越豐富,便含的美越。”試想這個地球上人類衣食住行吃喝玩樂到任何地方都一樣,這大同世界該多么單調乏味?梢,重復地畫此類作品,是一件毫無創造力的事情,手法概念,思想僵化,很難想象這樣的藝術能引起人們共鳴,由于我一直從事油畫教學,對色彩情有獨鐘,所以在陶瓷藝術領域,我同樣熱衷于五彩斑斕的色釉窯變。
    關于陶瓷藝術的創作和欣賞,這樣的論述比比皆是,各有道理,我認為欣賞和創造藝術品不是看頭銜、來頭,藝術品消費應是精神上的個性化消費,不同知識結構、社會閱歷和性格等決定你欣賞角度和水平,長期以來藝術界尤其是當今許多陶瓷藝人都建立在一種模式上,即能否用國畫標準創作陶藝作品,因此許多人成為這種方式的犧牲品,其實陶瓷藝術的魄力遠遠不是目前包括學院里所能包涵的。長期以來陶瓷繪畫總是以方式取代觀察,以經驗取代創造、以權威取代優劣,很少有運用非傳統方式來對形象世界直接感悟,并從中孕育出具有創造性質的藝術形象。
戲如人生,人生如戲。戲臺成為社會的縮影和象征,戲曲形象本身具有極強的感染力,獨特的場面、布景、戲曲的程式裝扮,色彩濃艷富裝飾性,造型夸張、象征,這些都激發了我創作熱情。于是我嘗試著把我迷戀的陶瓷色釉窯變以及裝飾性和繪畫性有機地與戲曲形象結合起來。其實綜合運用豐富的窯變色彩就像演奏音樂中的交響樂,極具想象的空間魄力。因此創作窯變“國戲”系列,需要有創造性地協調各種色釉窯變和敏銳色彩感受力以及造型能力,該系列作品的問世是不論其好壞,它們皆是屬于自己的心靈戲臺,是我對社會歷史與現實人生的交織與疊印。
(責任編輯:Zhou

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