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景德鎮陶瓷,龍泉青瓷
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淺談龍泉青瓷

發表時間:2015-06-12 11:19:32 來源:http://www.cormacmaritime.com
摘要:中國工藝美術歷史悠久,從古至今誕生了無數的絕世佳品。在為數眾多的工藝品門類中,中國瓷器居于獨特的地位。
中國工藝美術歷史悠久,從古至今誕生了無數的絕世佳品。在為數眾多的工藝品門類中,中國瓷器居于獨特的地位。古代陶瓷藝術隨著社會的前進而不斷發展,在各個時代都產生了不同風格且具有典型性的陶瓷藝術作品。而青瓷又是其中的尊品,因釉中含鐵,燒造出的瓷器呈青綠色,故名青瓷。青瓷在我國陶瓷發展的歷史上占有十分重要的地位,浙江是青瓷的發源地,龍泉窯青瓷就是諸多青瓷中一朵璀璨的明珠。陶瓷專家馮先銘先生在評論諸青瓷后說:“成為青瓷釉與質地之美頂峰的應是宋代窯工創造的龍泉青瓷。”
 
龍泉青瓷以其釉色青如玉、明如鏡、聲如磬而被譽為瓷苑的一顆明珠,受到世界各國青瓷愛好者喜愛。龍泉窯瓷在北宋時就開始對外輸出至菲律賓、馬來西亞、日本等國,南宋中期外銷瓷進一些步增加。元代隨著貿易的發達,龍泉瓷作為主要產品之一,通過寧波、溫州、麗水等港口大量銷往印度、斯里蘭卡、泰國、越南等數十個國家。明代龍泉青瓷傳入歐洲,倍受青睞,身價不菲。多年來世界各地陸續發現了許多古代龍泉青瓷,世界眾多博物館都收藏有龍泉青瓷,并被視為珍品,龍泉青瓷在世界各地享有很高的聲譽。龍泉牌青瓷獲中國國家部優產品獎,先后有200多件精品,均獲得國家級新產品“金龍獎”。珍品哥窯61公分迎賓盤、52公分掛盤被譽為當代國寶。七寸精嵌“哥窯”藝術掛盤被國務院定為國家級禮品,哥窯紫光盤、紫光瓶等51件珍品被中南海紫光閣收藏陳列,送展30多個國際博覽會、為國家領導人出國訪問提供禮品。被國際各大博物館收藏。
 
傳統古瓷 行情上升漸入佳境
  早在1992年,龍泉窯青瓷就在拍賣會上亮相。1995年北京翰海春季拍賣會上一件高24厘米的龍泉窯堆塑造像便以4.4萬元成交。1998年在香港蘇富比春拍會上一件明龍泉窯青瓷棱口大盤拍得36.8萬港元。2000年在中國嘉德拍賣會上一件南宋龍泉窯琮式瓶拍出了27萬元。但總體而言,2001年以前龍泉窯青瓷在拍賣市場上并沒有引起人們的太大關注。
 
  2001年隨著瓷器市場行情整體好轉,龍泉窯青瓷市場行情也開始上揚,北京翰海春拍,一件明初龍泉窯刻花花口青瓷大盤以30.8萬元成交;香港佳士得拍賣會一件明龍泉窯青釉菱花口大盤以62.2萬元成交。此后幾年,先后有多件龍泉窯青瓷接近或突破百萬元大關。2005年,龍泉窯青瓷在拍賣市場上倍受關注,在紐約佳士得拍賣會上,一件高13.3厘米的宋龍泉窯青瓷三足爐拍出84.3萬元,一件直徑14.5厘米的宋代龍泉窯青瓷筆洗以318.8萬元成交。同年在上海信仁“梅子初春——龍泉窯精品”專場拍賣會上,共上拍31件拍品,成交率達90%。2006年香港蘇富比春拍會成交的唯一一件高古瓷便是龍泉青瓷,中國嘉德上拍的 6件高古瓷,成交的4件也是龍泉窯青瓷,北京翰海推出的一件南宋龍泉窯琮式瓶拍出275萬元。僅2007年上拍的龍泉窯瓷器,拍賣價格突破百萬元的就達 11件。明清時期的龍泉窯青瓷倍受藏家追捧,拍賣價格穩中有升。在龍泉窯青瓷拍賣成交記錄前10位中,有7件是明清時期的。2008年,有多家拍賣公司推出龍泉窯瓷,其中,北京翰海迎春拍賣會上一件明龍泉窯暗刻花卉折沿青瓷盤以76萬元成交,無錫文物公司推出的一件明永樂龍泉窯青瓷執壺以63.8萬元成交。據雅昌藝術網統計資料顯示,自1992年到2008年3月,拍賣公司共上拍龍泉窯瓷器2495件,成交922件,總成交額為151,420,124元。
  
  龍泉青瓷作為古老的瓷藝,并不是完全依賴于渾然天成,它吸納了諸多裝飾語言,從而極大豐富了審美情趣。青瓷釉色如湖水般瑩澈,具有厚釉施透之感,根據這個特點,產生了一些適宜于這類釉色的的裝飾方法。如刻花、劃花、貼花、印花、堆雕、雕鏤等。各種技法有時單獨使用,有時相互結合,并且在各個時代各有其特點。例如:北宋時,龍泉窯多沿襲五代越窯的裝飾手法,以劃紋最多,印紋次之,并輔之以篦點紋或篦劃紋,風格簡樸豪放,具有鮮明的民間藝術特色。南宋以后,龍泉窯進入鼎盛期,產品以薄胎厚釉為主,釉色晶瑩如玉,出現貼花和堆塑技法。到元代,又變為厚胎薄釉,出現褐點彩和鏤刻裝飾,印花有陰文、陽文兩種,以陰文印花為主,貼花也有滿釉和露胎的區別。
  
  好的青瓷裝飾除了需要在刻劃上的工藝技巧外,更需要進行和諧的經營布局,合理安排裝飾面的位置,以及裝飾面內的畫面感。在瓷器上,由于其裝飾面立體的特性,在裝飾過程中,既要考慮裝飾紋飾結構的中規中矩,又要兼顧器形上下左右的收放爭讓之趣。同時,裝飾的運用講究形態、主題、韻味等的特征與作品的器型、釉色以及燒成效果相協調。正是綜合了這些特征,以及結合龍泉青瓷型、色的特點,使得龍泉青瓷的裝飾意境進一步提高。
 
  作為一個學院派瓷人,我并不是將自己定位為手藝人。我深知,一件靜穆精美的龍泉青瓷,不只是單純的工藝品,更不是一個無生命的擺設,它符合時代審美,傳遞時代信息。但是,隨著社會經濟的發展,人們藝術審美水平的不斷提升,龍泉青瓷逐漸暴露出了裝飾手法單一、裝飾圖案陳舊等問題,無論是哥窯還是弟窯,其裝飾手法有待進一步發展和完善。我在多年的實踐中,創新了一些特色,用在青瓷的裝飾中,成效顯著。
 
  繼承傳統而不被傳統所禁錮,表現生活而不被生活所束縛,創新而不落荒誕怪異,這是我追求的道路。我將哥窯與弟窯的裝飾手法相結合,將不同的坯料、釉料、色料,利用浮雕和深刻技法,還有堆塑和彩繪、鏤空、淺浮雕等綜合裝飾法,經過千余次反復試驗,研制成功絢麗多彩、品種多樣的青瓷作品。在器皿的主要裝飾部位著意刻劃,起到主次分明、畫龍點睛的作用,追求青瓷造型、釉色、紋飾本質內在和諧統一的自然視覺美感。尤其是在裝飾的主題上,我作了進一步的擴充。
  
  龍泉傳統青瓷的景物裝飾造型,一般來說比較單純而相對穩定,變化不是太大,形象也不是太多。我注重在景物裝飾寫實的基礎上給予合理的藝術夸張,講究神情的刻畫和風韻的表現,將個性的審美情趣融合于青瓷裝飾之中。如作品《千峰競秀》器物造型特點簡明,結構簡潔,利用彩繪將器皿外壁以寫意抽象的手法描繪了群山拔地而起,一片郁郁蔥蔥,而點睛之處正在于,看山似山,看山又不似山,畫面所傳達的信息依賴觀賞者的主觀審美。作品中,來自傳統藝術的“格調”“氣韻”與來自現代藝術的“象征”“表現”和諧地融合在了一起。再如《福從天降》,講究中國畫的經營布局和裝飾面的合理安排,追求繪畫形式的意境塑造,用瓷刻、瓷雕的手法,融書畫技藝與青瓷藝術達到和諧統一。在刻繪上注重虛實、陰陽關系的處理,畫面裝飾中心精刻而層次分明,虛處隱線淺刻直至消失,使之在釉色下虛實相生、盡顯意韻,裝飾形象線面結合,靈動自然,通過從工細到意韻來表現青瓷裝飾藝術的象外之象、境外之境。除去寫實或寫意的景物造型,我對開片的運用也是駕輕就熟!镀婕y異彩》展現的又是另一種獨特的美,主要利用了開片的手法,片紋有粗有細,大片的裂紋扶疏伸展,如同雪地上的柳枝梅影般瀟灑,細小的裂紋密如魚籽,大小片紋交織在一起,營造出了恣意迷幻的風格,讓人嘆為觀止。
  
  青瓷作品要達到較高的藝術水準,必須經過反復推敲,深思熟慮,千錘百煉的精心制作,才能經得起歷史檢驗而傳承于世。真正的精品需要在工藝、材質、造型、釉色、裝飾等各方面有不斷的創新。作為當下青瓷藝術的發展,最為關鍵的就是立足傳統,吸取各個歷史時期的精華,探索具有中華民族特色的當代陶瓷藝術之路。傳統是一個博大精深的文化范疇,需要科學的繼承,有創造性的吸收,要與當代社會時尚、生活情趣、審美心理相結合、相適應、相協調。
 
  當代青瓷藝術創作應該在實踐中繼續不斷的探索,通過點點滴滴的收獲去總結、開拓,把最完美的藝術呈現在觀眾面前,力圖讓觀眾能最大限度的感受到美。希望今后的青瓷作品在裝飾創新的嘗試中能出更多新意,讓更多的人喜愛青瓷,走進青瓷。
(責任編輯:Zhou

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