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寧鋼:鈞瓷造型理念亟待創新——對話當代中國陶瓷藝術領軍人物寧鋼教授

發表時間:2017-02-04 15:56:40 來源:
摘要: 當代中國陶瓷藝術領軍人物寧鋼教授,出生于江西景德鎮,設計學文學博士、中國陶瓷藝術大師,現任景德鎮陶瓷大學副校長。寧鋼教授訪問禹州神垕瓷區,就中國陶瓷藝術的傳
    當代中國陶瓷藝術領軍人物寧鋼教授,出生于江西景德鎮,設計學文學博士、中國陶瓷藝術大師,現任景德鎮陶瓷大學副校長。寧鋼教授訪問禹州神垕瓷區,就中國陶瓷藝術的傳承、創新、成就,尤其是鈞瓷藝術的發展、現狀及前景,與河南大學藝術學院副教授、碩士生導師,河南大學中國陶瓷文化研究所所長王洪偉進行了一場深刻的對話。
 
寧鋼教授(左一)和王洪偉
 
    王洪偉:寧先生家學淵源,很早就接受藝術訓練。
  寧鋼:我祖籍湖南長沙,爺爺是一個秀才,寫一手好字,逢年過節就給鄰居、親友寫對聯。我父親從小學習繪畫,畢業于武昌藝專,即現在的湖北美術學院。父親的油畫風格深受俄羅斯油畫家影響,很注重空間感、色彩及造型。我從小學起就在父親的指導下學習俄羅斯風格的油畫,深受父親的影響。我大學畢業后,在景德鎮高校長期從事油畫創作和教學。我的色彩感很好,這與父親教的油畫技術和審美有關。我的作品有厚重感和整體感,與景德鎮當地的油畫和藝術創作有很大不同。
  王洪偉:您什么時候開始從事陶瓷藝術創作?
  寧鋼: 1982年3月,我大學畢業后被分配到江西省陶瓷研究所。秦錫麟先生擔任研究所所長后,引導我們年輕的大學生不斷創新。我不僅在陶藝方面獲獎無數,而且進行了很多景德鎮傳統的古彩、粉彩工藝的創新。我還從民間的剪紙藝術、京劇臉譜藝術中吸取營養,創作了很多具有現代感的陶瓷藝術作品,令那些老藝人刮目相看。
  1988年,我調到景德鎮陶瓷學院。很長一個時期,我都在專心畫油畫,很少進行陶瓷繪畫。1991年或1992年的時候,在中國工藝美術大師張松茂先生的兒子、我的中學同學張曉東的攛掇下,我重新開始了陶瓷藝術創作,尤其是陶瓷繪畫。
  王洪偉:從1988年回到景德鎮陶瓷學院至今已近30年,您已經成為當代中國陶瓷藝術領域的領軍人物。您對自己的陶瓷藝術創作風格、貢獻有無細致總結過?
  寧鋼:1988年回到陶瓷學院后,我專業從事陶藝的教學和創作,后來在韓國讀了碩士研究生,在武漢理工大學讀了博士。我的陶瓷藝術作品中有很多油畫的理念,與景德鎮當地的陶瓷藝術創作有很大不同。我一直覺得,法于傳統又不同于傳統,但一定要法于傳統,才能在此基礎上與時代同步。陶瓷藝術創作,技法要傳承,否則沒生命力。
  我早期的陶瓷藝術創作都是自己繪畫,在小作坊內燒制,大大鍛煉了自己的藝術修養。后來,我建了自己的工作室,開始獨立創作陶瓷藝術作品,漸漸被陶瓷藝術界和市場認可。我的陶瓷繪畫,早期是畫古彩,后來我開始畫粉彩。粉彩比較適合我的性格,可以表達我的藝術思想。我創作的荷花系列,獲獎無數。我辦過許多展覽,受到學術界的高度評價。
  我的第二個創作主題是梅花系列,第三個是佛像系列,第四個是歲歲祥和系列,第五個是潑釉系列,第六個是堆塑陶藝系列。秦錫麟先生10年前曾說:“寧鋼的陶瓷藝術將會載入景德鎮陶瓷史,載入中國陶瓷史。”他主要說我為景德鎮的陶瓷藝術開創了一種新風格,獨樹一幟,是景德鎮以前沒有的。的確,我的陶瓷藝術創作是由一種綜合藝術修煉而來的。我以前關注和從事過很多藝術形式,漢磚、剪紙、色釉、油畫,還學過裝飾,學過國畫,這種綜合性修養在陶瓷上體現,是一種綜合性藝術修養和審美理念。
  秦錫麟先生開拓創新,開一代風尚,F在,學院派在景德鎮陶瓷藝術界占了上風。像我這樣從景德鎮成長起來的陶藝家,走得很艱難,完全靠自己的實力,靠自己的勤奮發展起來,最終一步步在景德鎮、在海內外有了自己的陶藝影響力。
  我個人認為,陶藝創作,必須與時俱進,必須有學術傳承,必須進行理論研究和諸多創新。不創新,難以很好地傳承。
  王洪偉:您什么時候開始了解到或接觸鈞瓷?
  寧鋼:在大學的時候,我就了解到鈞瓷是宋代五大名瓷之一。鈞瓷是一種獨特的材質,“入窯一色,出窯萬彩”,窯變藝術深入人心。很多景德鎮陶瓷學院的師生都曾經到禹州神垕瓷區創作。這次是我第二次到禹州神垕,我在禹州鈞官窯博物館了解到鈞官窯的輝煌歷史,受益匪淺。中原文化博大精深,以前從中國陶瓷史上了解的鈞瓷畢竟是紙上的、書上的。
  王洪偉:禹州神垕的陶藝家,哪幾位給您留下了深刻印象?
  寧鋼:我印象深刻的有晉佩章先生。晉老很值得敬重,是真正的大家。他的作品大氣規整。他對工藝的把握非常準確,充分體現了青瓷的特點,釉色豐富,造型規整,與傳統造型很不一樣,達到了爐火純青的地步。
  張金偉的陶藝作品,造型上既有歷史感,又很有時代感,肌理處理得很到位,釉色表現得很到位。他是一個學者型、研究型陶藝家。禹州具有很深厚的歷史文化底蘊,張金偉站在一個歷史和時代的高度,對傳統精髓精通后進行了創新,他的作品就有了很強的生命力。
  孔相卿是我一直關注的鈞瓷藝術家,我感覺他從傳統鈞瓷里跳出來了。他對鈞釉的把握是很少人能達到的。他的鈞瓷造型也很有新意。他的鈞瓷企業做得很大,如果他一心做職業陶藝家,相信會做得更好。
  劉建軍的作品很有新意,有厚重感,有分量,對線和面處理得很到位,工藝上把握得也很嫻熟。梅國健老師也是我尊敬的陶瓷藝術家,恢復了唐花瓷,創作出很多好作品,很了不起。禹州神垕瓷區還有很多優秀的陶藝家值得尊重。
  王洪偉:您覺得當下鈞瓷藝術創作還存在哪些不足,亟待改進?
  寧鋼:我覺得當下鈞瓷發展的最大問題是造型設計理念的創新。一些外來藝術家用鈞釉進行陶藝的自我表達可以,但我不欣賞。我個人的觀點是,外來藝術家要用鈞釉表現一些思想和理念,要在傳統器皿上創新才更有生命力,但不排斥現代藝術。
  王洪偉:鈞瓷要大發展、大繁榮,寧教授能不能給一些好的建議?
  寧鋼:陶瓷的發展是多元的,陶瓷的創作思想是多元的,陶瓷的需求是多元的,鈞瓷的發展也應是多元的。因此,要多吸收外來藝術思想和表現手法。神垕瓷區應該更加開放,吸引更多外地藝術家和專家、學者參與造型設計和工藝的創新,鈞瓷產品才會多元。今后,鈞瓷的發展一定要加強設計,藝術陶瓷透過設計進行產業化,提高附加值,才能增加品牌效應。通過設計創新、品牌創新,把鈞瓷藝術產業化。
  王洪偉:神垕國際陶藝公社是一種新的陶藝生產模式,寧教授對此有何建議和看法?
  寧鋼:陶藝公社也是一種很好的藝術創作方式,很接近國際理念。這種模式應該充分利用本地資源,讓外界和國際上能夠了解禹州的鈞瓷歷史、文化、藝術和工藝;透過陶藝公社這種形式,來發揚光大,來傳承,讓鈞瓷更加輝煌。鈞瓷創作不能孤芳自賞,陶藝公社還要加強鈞瓷宣傳,將鈞瓷文化傳播出去。(作者:王洪偉

 

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