2014年春，當年的小伙子已變成四十不惑的中年人。經他手修復的文物總店商品瓷器達數千件，他更獨立修復了湖北省博物館一級藏品——元青花滿池嬌紋玉壺春瓶等國家定級文物三十余件。

 

勾連歷史與現實的手：古瓷修復師

　　1996年冬，湖北省文物總店的一次會議后，一名23歲的小伙子走進了領導的辦公室，毛遂自薦去搞古瓷修復。

 

　　2014年春，當年的小伙子已變成四十不惑的中年人。經他手修復的文物總店商品瓷器達數千件，他更獨立修復了湖北省博物館一級藏品——元青花滿池嬌紋玉壺春瓶等國家定級文物三十余件。他就是湖北省文物總店修復部經理，中國文物學會文物修復委員會會員李奇。

 

　　講起從業路，李奇感嘆際遇的玄妙：“從華農食品科學系畢業進入省文物總店后，每天收發報紙、做會議記錄的我，迫切地想成為專業人員。”1997年春，首期古陶瓷修復技術提高班在揚州開課了，自薦上路的李奇與25位同窗一起，從清洗、粘接、補缺、打磨、上色、做舊等最基本的工藝學起。轉眼間，十七年過去，當初的多數同窗已放棄修復，如李奇一樣的堅守者卻成為行內公認、全國不過20名的專家。

 

　　不分晝夜是李奇工作的常態，他甚至有被同事“遺忘”，反鎖在工作室內的經歷。“修復古瓷要耐得住寂寞，而且有絕對標準，修復的參照系就在缺陷旁邊，所以這是世界上難度最大的工作。2007年李奇才覺得自己有拿得出手的作品。”那時，行家都已辨認不出李奇經手的修復痕跡。

 

　　正如李奇所說，古瓷修復需要充沛的體力，手、眼高度配合，神思絕對沉靜，當然還有審美能力及悟性。“走得越遠，越能理解中國文化的精髓，這一行中蘊含著很多成語，厚積薄發、過猶不及……”在李奇看來，古瓷修復的最高境界是殘瓷新用的“再創作”，比如將散型的瓷片變成瓷碗上的裝飾。他說：“存世文物是有限資源，通過修復師的手，在新載體中傳承文化，加諸時代特點，讓歷史與現代勾連，修復師才能實現從工匠到藝術家的飛躍。”他將這樣的感悟寫進了年初出版的《把瓷玩美》中。